再陪刘天仙度过漫长岁月第24章 正轨

“为什么？” 当真出师不利。

李元青也没想到。

克劳德帕尔这么认真的工作了一周。

给他的答复竟然会是这样。

全盘否定！ 这让亚当脸上也有些挂不住。

大伙都把设备搬进摄影棚里忙活一周时间了。

结果你一句话就让这些工作变得毫无意义。

李元青是整个团队实际领头羊。

即便结论非常不如人意他也要冷静思考对策想办法弥补。

“具体是哪方面或者哪些方面不行？ 让你做出这样的判断？” “首先是你给我的模板来自纽约博物馆。

那是一座世界级的博物馆。

你选择的摄影棚相较于纽约博物馆太小了。

这个摄影棚完全施展不开进行复制。

所以只能在局部进行精准还原。

也就是你拍哪段我们对应复原哪一块。

” 李元青还没想明白亚当就提出反对。

“这得消耗多少时间和成本？” 拍一段才还原一段。

也就是说两段拍摄期间还得留足美工的工作时间这才能顺利完成两段素材的衔接。

因为要新建相应的场景之前的场景就得全部拆掉。

一建一拆。

既耽误时间又费钱。

完全不划算。

李元青此刻也基本想明白了。

“克劳德你有没有好的解决办法？” “有一个想法。

” “哦说来听听。

” 克劳德摊开整个摄影棚的平面图。

“传统博物馆馆内一般都会被分成几个展区或展厅。

我们可以抓大放小。

只搭建海洋馆。

剩下各个区域只搭建局部。

剩下的部分不需要在现实中体现。

只要能让观众看见完整的展馆就可以了。

” 亚当懵了。

“这怎么做得到？” 李元青摆摆手制止了亚当的抱怨。

“我懂你的意思。

你是想说将剩余部分用数码技术在后期合成。

我们拍摄时虽然只能看见局部。

可经过了后期制作观众能看到的部分就是完整的。

” 克劳德点点头。

“我就是这个意思。

这是非实拍前提下最好的解决方案。

若是坚持实拍。

摄影棚起码要比现在大两倍！” 李元青转头吩咐亚当。

数码后期人员数量再增加一倍。

“这点工资出得起拍完这部电影以后也能用到他们。

” 亚当点点头表示自己记下了。

李元青又问克劳德。

“你大概需要几位设计师与你一起工作？” “起码十位每一个展厅都经历了插图、设计、建造等几个建筑方面的常规步骤。

想要更真实就只能在细节上多下功夫。

” “可以这些我也能满足你。

我希望所有场景里的雕塑、标本都能出自你们之手。

真的用不了希望你们能做出逼真的。

” 克劳德表示没问题。

有了克劳德的规划。

博物馆内部构造的重建步入正轨。

李元青还是没有等到金凯瑞的回信。

只能带着拍摄团队前往纽约博物院对博物馆外景再进行仔细的观察和记录。

纽约博物馆早就同意剧组可以对他们的建筑进行拍摄。

可惜内部各项文物珍贵几百万藏品虽不敢说价值连城可对于美利坚这个没什么历史的国家来说这几乎就是底蕴了。

因此剧组只允许进内部参观。

拍摄完全不允许。

这才不得不请克劳德在蒙特利尔进行“重建”。

— 世上没有不透风的墙。

更何况有些风就是当事人吹的。

李元青将场地的麻烦告知了张昭。

张昭也没有特别保密。

所以很快国内就知道了李元青遇到的一点小困难。

即便李元青已经放弃了回国拍摄的想法。

国内许多怀揣不同目的的人不约而同托人托关系想要联系李元青。

他们未必是想要帮李元青解决问题只是很想用李元青回国拍戏的由头建城拿地！ 老爸李建明特意为这事跟儿子李元青打了通跨洋电话。

“美利坚生活了这么多年应该已经习惯了吧。

” “还好没有之前那般水土不服了。

” “那就好。

我这通电话你应该能猜到是因为什么吧。

” “国内想找我的人先联系到你那儿去了？” “差不多。

咱们家的酒店大部分开在南方。

北方我的手伸不过去。

他们就想要帮我在北边开几家店。

说是为你着想以后能在北方有个落脚。

” “爸你答应了没？” “这种把戏对我没太大吸引力。

就算将来要开也是在你站稳脚跟后。

我是想要提醒你。

要记得经常和家里联系。

其他事我管不到。

可容易把家里拉下水的事情你要多想更要多和家里沟通。

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